敏事慎言 穆若清风：访著名书法家张良勋

他书写的是自己的真性情，热烈而奔放。他将线条的力度融进了自己的书写世界。他是中国书法家协会首批会员、中国书法家协会理事，安徽省书法家协会名誉主席张良勋。近日，记者走进了当代著名书法家张良勋先生的家中，带着激动和惊喜的心情，探访了这位谦卑和蔼的老人，与他进行了一次难忘的交谈。

“国魂”在于文化

从甲骨文、篆书、隶书到我们今天使用的简体汉字，汉字的每一种形式，古人都赋予了其生活的寓意，更也是民族文化、历史的书写呈现。而书法有着诗情的跌宕、舞蹈的节奏、绘画的意境、音乐的灵韵。张良勋先生是深谙汉字书法文化内涵的。他从楷书到行草的创作中，不只表现技术的娴熟，而是将娴熟的技法融入他本人气质深处，把书法个性培养贯穿于书法家身心双修的全过程，超然物外，进入精神和美的最高境界。

不同于《辞典》中对于“艺术”的理解，张老有着他自己对于“艺术”一词的感悟。“《辞典》上解释艺术是艺术的门类与功能，而没有解释出艺术的本质定义。我认为，艺术是以最简单的元素进行搭配组合所产生的丰富变化，构成的一种可以使人产生感觉，打动心灵和的形式。”“传统文化与书法有着一种无法拆解的因缘，书法因文化而具有灵魂。反之，书法又以其形式美让文化放射出光彩。”张老心目中的书法与中国千百年来传统文化是不可分割的。

“在我心目中，黄宾虹、齐白石、吴昌硕等才是大师，所以你们不要随便给当代的书画家冠以大师头衔。当代没有什么大师。搞艺术的不要和当代人比较，而要纵向比较。将自己置身于历史长河之中评价自己的水平。”

“书法本身负载着历史沉淀下来的深厚文化内涵。书法之所以在中国的艺术和文化中独领风骚，永葆青春，不在于它的表层形式，而在于它内部蕴含的深邃的文化。对于书法艺术的追寻，不能仅仅局限于写字本身，更要追寻文字背后的意蕴，重视对理论的研究。只有当优秀传统文化和精神作为书法的内涵时，书法才能够感人。”

一技之成 智行两尽

张良勋先生的心中，古代发帖是最好的老师。“书法学习要在一定的文化底蕴基础之上勤加练习。就像游泳，不能只看教授游泳的课本，写字也是一样的，需要勤奋的练习。学书必须是沉下心来长期练习、感悟、积时而成。”

张老说，书法创新是在学习传统基础上的进一步的追求。如果没有传统功夫随意创新，就会产生“怪胎”。但到了50、60岁之后，就会感到苦闷、感到自己徒费时日。“我可以理解年轻人创新的热情，但是，书法必须建立在一定的基础上才能创新。”老人说，临帖是首要功课。“临帖就是把古人用笔的习惯，变成自己的习惯。全部笔法学会后，自然可以随意写字并能与古人接轨。”古代的法帖是最好的老师，开发悟性是最好的学书之路。

笔尖行走的舞者

今年七十五岁的张老出生于安徽省宿州市。1961年毕业于安徽省艺术学院美术系，师从当代著名书画家孔小瑜、童雪鸿先生等。1965年从事新闻工作，且从事美术创作和书籍插画等等。1964年创作的板画《支援麦收》、《公社姐妹》参加了当时的国庆十五周年全国美术展。并在不到二十四岁的年纪里，远赴欧、亚、非多国展出。

先生的书法，着意继承传统，古意盎然。学书先从二王入手，取其风神飘逸，心镜空明;并上溯秦篆、汉隶、北碑，钟太傅、张伯英，研其超迈简远，高古淳雅;下及欧虞颜柳，立其森严法度，清雄阔大;友邻颠张狂素，鉴其恣肆奔放、惊世骇俗旨趣;又对苏黄米蔡尚意情怀、赵松雪等诗文书画悉心揣度;尔后于文征明、祝枝山、董香光诸家无不孜孜以求。逐祭琼源，思力交至。博取前贤琼浆玉露，含英咀华，体味墨迹文化大观。他将所学法书融会贯通，碑帖并举，日臻大美而面目自立。

1979年，张老的草书作品在上海举办的全国职工书法竞赛中荣获三等奖;1980年，行书条幅于沈阳获选参加“全国第一届书法展”;同年，另一行书条幅获选参加为纪念中日友好条约缔结十周年而举办的“中国明清、现代书法赴日巡展”，此展明代书作二十件、清代书作二十件、现代作品六十件。张良勋先生的作品被日本书评家远藤光一先生评为“具有明代文征明典雅蕴藉之气格”;1982年，其章草作品于南昌选入“全国第一届中青年书法展”;其后，书法又参加全国第二届书展和第二、三届全国中青展、中日书法交流展、国际书法展等多届、多项大型书展。1981年，中国书法家协会成立，张良勋为首批会员;1981年安徽省书法家协会成立，张老作为创始人之一被选为常务理事;1988年当选为省书协副主席;2001年，继赖少其、李百忍之后，当选为第三届安徽省书法家协会主席。并同时担任安徽省文史馆馆员、安徽江淮书画研究院院长。其多件作品被中外博物馆和文化机构收藏，并在全国多家出版社出版、刻入多处名胜碑林。并且曾多次担任全国书法展赛评委。

如今，张良勋先生已经成为当代的书法名家，在书法上的造诣非同一般。而他才气内敛，从不张扬。“书者不仅要追求字的外形美观，更要追求内涵的丰满，把自己的思想感情倾注到作品中去，使观赏者透过书法看到书者的精神境界。”

张老一直强调，“书法到后来，练的不是笔法，而是要写出头脑中的思想境界。”即便是现在技艺纯熟的状态下，张老还一直临帖学习古人。“古人的经典法帖是留给我们最直接最重要信息，记录着古人书写时的情感、状态、笔法。这需要我们细心品读，不断深入，才能慢慢知道古人用心处。其宝贵甚至胜过理论著作，因此读帖是我们学习书法最重要的方法之一。”

(记者 方平 王晓璐)