烙画，又称火笔画、烫画，是中国传统民间艺术的表现形式之一。即用发热的工具在一定材料上烙出丰富的图案。传统烙画工艺与本民族的文化和历史有着深厚渊源，其丰富的艺术语言、特殊的材质肌理、独特的色彩关系都能够充分展示其装饰美感。当下，在烙画创作上有几种现象:重视传统描绘，忽略当代艺术语言，重视传统技法上的追求和考究；重视外在形式设计而忽略艺术语言，把艺术语言简单化；这些对烙画的发展极为不利。烙画艺术如何找到自身的位置，更好地发挥烙画艺术语言的特点，需要抓住两个要点——绘画上的纯美表现，工艺上的精湛，思维上的创新。

沙漠作品 烙画《秋林泉声》

 

赵勤玉烙画作品

 

一、绘画之纯美——烙画的艺术表现力

艺术表现力，是指在艺术作品中所表现出的感染力。而烙画艺术在创作中所表现出的多重作用，强劲的感染力是其他艺术手段所不能企及的。同时，在美化画面、艺术造型方面，烙画也有着丰富的内在意境、节奏、韵律、品位等。以火为墨，以铁为笔，是烙画艺术的真实写照。载体丰富，可为纸、为木、为绢帛、为葫芦、为贝壳……所有可以以火着色的材质均可为烙画所用。铁笔温度与使用力度是其要领，“意在笔先”是其精髓，勾、勒、点、染、皴、白、描是其手法。最终表现为丰富的层次与色调，较强的立体感，古香古韵的韵味，神似棕色素描和石版画。因此烙画既能保持中国传统绘画的民族风格，又可达到西洋画严谨的写实效果。这种独特的艺术魅力，给人以古朴典雅、回味无穷的艺术享受。烙画如果想要达到画面震撼力的好作品，根本上还应该要求烙画应该具有艺术上的使命感。

烙画作为绘画艺术的基本属性。烙画作为一门独特的画种，作品的灵魂是其应该具有艺术性、思想性，用纯艺术的标准来衡量和其绘画性。作为烙画艺术工作者应该与时代同步，可以拓展表现主题的层面，因为当下人们关注的已不单纯是材料和技巧新颖、独特，更重要的是作品中所表达出的丰富的思想内涵和深刻性的时代内容，以及对社会现象的透彻的认识和分析。

沙漠作品    烙画《逢春》

赵勤玉烙画作品

 

 

烙画的作为绘画艺术的表现形式。①构图美：纵观历年或是当代的烙画表现形式，不难看出，烙画艺术长于写实性绘画内容而短于装饰性构图,这是因为其受到材料与工艺的双重限制。写实性的表现手段利于烙画技法的表现，可以皴染出不同的层次。而装饰性的构图讲究艺术语言程序化、规律化、平面化和秩序化，其艺术风格倾向形式上的美感。（图1秋林泉声）

②色彩美：色彩总的来说是偏重于装饰性的。烙画本色美独具一格，注重火烫棕的深浅变化，成为烙画最基本的色调。作品通常呈先出深、浅褐色，表现强烈的水墨感，清晰秀丽，古朴典雅。烙画特有的肌理变化，高低不平具有一定的浅浮雕效果质感强烈。经渲染、着色后，可产生更加强烈的艺术感染力。烙画着色发展出与中国画艺术表现手法相同的烫刻、润色、细描和烘晕、渲染等技法。另外套色烙花、填彩烙花也为烙画艺术锦上添花。在烙画创作上可以根据主题不同，采用不同的色彩考虑，加之边线技法，或是略施淡彩，形成清新淡雅的风格；或是重彩填色，形成强烈的装饰效果。③意境美：从艺术性的角度看，烙画艺术所表现出的画面，典雅精美，可供欣赏，业已成为很多收藏者的所爱。当代烙画发展到丝绢、宣纸上，形成类似于国画的艺术品，具备了艺术性的气质。可以说烙画艺术的激素是以情动人，烙画艺术的个性是以形感人，烙画艺术的特性是以材质吸引人，烙画艺术精髓是以变化为灵魂。题材的丰富多彩，形式的多种更多样，因为火笔这一工具的介入，使画面增添了古朴典雅的气度。加之题材上的广泛包容性，使其具有了极强的现代艺术感。（图2秋山图 沙漠）

沙漠作品 烙画《秋山图》

赵勤玉烙画作品

二、工艺之精湛——烙画的技艺表达

烙画的工艺性是指其全方位的工艺性,既有与制造有关的工艺问题,也离不开与使用有关的工艺问题。中国烙画从一开始便与材料、技法紧密地联系在一起，烙画的语言特征，离不开“火”的特性，它是构成烙画语言的物质基础，烙画正是通过“火”这一特殊媒材而进行的绘画艺术。

1.材料与工具

烙画是从传统国画艺术中脱胎出来的，特的特殊性在于它所使用的材料是以铁代笔的金属器具，所使用的“颜料”是非常虚拟的火的“温度”。只有了解烙画的这一特点，才能表现出其特有的艺术视觉效果。木材质是其主要的载体。烙画艺人以铁针为工具，在油灯上炙烤进行烙绘，主要作为筷子、尺子、木梳等小件日用品上的装饰。制作工艺和工具不断改革，将单一的烙针或烙铁改为大、中、小型号的专用电烙笔，可以随意调温、配有多种特制笔头，由“油灯烙”改为“电烙”、乃至“激光烙”，这大大拓展了这一创作方式的表现能力。在材料的选用上，已不仅仅局限于木板、树皮、葫芦等材质，画面上自然产生凸凹不平的肌理变化，具有一定的浮雕效果，色彩呈深、浅褐色乃至黑色。现在大胆采用宣纸、丝绢等材质，从而丰富了烙画这门艺术形式。葫芦、竹木材质厚实，所以烙制较易控制。丝绢宣纸较薄，却不失烙画本身利用碳化程度的不同形成的深浅、浓淡、虚实的变化。对与烙画技艺的掌握有着更高的要求，且要根据画面内容进行艺术再创作，因此宣纸丝绢烙画为烙画中的精品。

2.技法表现

烙画的表现技法多样，因其脱胎于中国画，笔者也多以此为烙回手段，是以主要以中国绘画技法为主要形式加以陈述：

其一，为局势。在长期的发展演变中烙画在构图上建立了许多符合自身审美要求的构图法则：左推右让、上重轻、上轻下重、左实右虚、左虚右实等种种法则。烙画是很讲究布局气势，也即“远观其势，近观其质”。烙画的气势体现于画面的横势、竖势、曲势、斜势、团势、放射势，同时在画中的局部形象越多，势的把握也就越复杂，越难以控制，同时也就显得更加重要。烙画画面效果的住宾馆洗的处理上要做到营造—个构图中心，主有宾，不能喧宾夺主，以最充分的表现主体的效果为要领。常用的方法有主体居前、主体居中、主体居大等。

沙漠作品  烙画《古道》

其二，为疏密。烙画中疏密关系的处理也要求有聚、有散、有开合，画面物象和线条的集与疏，要恰到好处，画面才会有生气。形体、线条、色彩—样，构成画面特殊的有机组成部分。真正做到“笔不到而意到，意不到而神到”。例如，传统的葫芦烙画差不多都留有空白，以展现与形体的结合。

其三：为对比。此外画面的对比关系应注意艺术构成要素的大小、长短、远近、高低、刚柔、曲直、动静、明暗、的变化。画面形体、色彩、结构等造型因素上应达到力的平衡，以求得庄重、严谨、平和、完美的艺术效果。另外烙画背景的处理应注意以下几个方面的问题：选取素材要符合主题思想的需要。背景是主题内容的补充部分，必须是有助于创造具有典型意义、典型环境、最能说明和延伸画面主题思想的内容。在一幅作品中，部分用有象背景、部分用无象背景来衬托主体形象，同样可以达到非常好的艺术效果。（图4逢春）

赵勤玉烙画作品

三、装饰之意味——烙画的装饰语意

烙画与真实再现客观对象的西方绘画不同，它是以现实对象为基础，而又不局限于生活中的形体和色彩的真实性。夸张、变形、定型化、规律化以及鲜明的节奏感等是葫芦烙画形式表达的基本特点。这些装饰性特点在构图中也有所反映：画面构成的装饰性。

构图中的装饰感，还在于巧妙地分布画面大小各块的位置以及使画面节奏感更加明快的各种装饰元素。鲜艳浓重的纯原色(或接近原色)以及对比色匀净平涂，使画面单纯明快，具有强烈的装饰效果。大型烙画艺术壁画可用于室内空间装饰，烙画艺术板尺寸可与这些墙体相吻合，不加外框，可表达出强烈的现代感，画面风格一致，与墙体、窗框部位自然衔接，浑然一体，能获得和谐的视觉效果。烙画艺术壁画不但装饰了墙面，而且弥补修整了空间，实质上烙画艺术板或布帛已经起到了装饰材料的功效，使得装饰性与实用性有机结合，这种设计形式在宾馆、饭店、会议厅等空间较大的室内效果尤其突出。

未来烙画工艺也可以和室内家具及广泛的室内陈设品形结合，完成其立体造型形式的新突破，使其成为烙画工艺具有实用性和装饰性的双重品格。烙画艺术同样也可以运用在家具设计上，在保留古香风韵的基础上，体现时尚特征，突出人性化，从其基本造型、线型、烙色、工艺和图案上取得和谐统一。用烙画工艺完成室内空间的家具布置，不仅具有较强的民族风格，而且极具装饰效果。如点缀几件烙画工艺与室内中，挂屏、条案、棋桌、茶几则可起到相互映衬、互为补充的艺术效果。

烙画的独特性就是“火”性。烙画如果没有火的特性，没有“火”的隽永意趣，本身也就失去了作为媒介的价值。烙画离不开火，但并不意味着以火作媒介而在材料上作画就是烙画,烙画首先以一幅画、一画作品(内涵)展现在我们面前,然后才牵涉到火(媒介)的运用,首先注重的是作品的内涵,其次是作品的外观形式，以使观念进入画意所要表达的意境为重,而以纯粹材质雕饰、工艺的变幻为辅。烙画要适应当今急剧变革的审美需求和丰富多变的精神世界，应在艺术观念与艺术语言上进一步加以解体与重构，不断拓展自己的空间艺术，形成新的艺术语言与艺术观。要实现精神性绘画艺术的使命，必须要在审美方面与时代同步，在现实生活中寻求艺术创作的灵感。

参考书目：《中国烙画技法》艾秀琪 天津人民美术出版社，2007.01

         《中国烙画大典》北京工艺美术出版社，2007.01

作者简介：

姓名：沙漠（原名沙兴贵）汉族 1977年11月19日出生

[①]沙兴贵（又名沙漠）汉族 1977年11月19日出生毕业于郑州轻工业学院艺术设计系，现为安徽蚌埠沙漠文化艺术有限公司企业法人。注：文中所选用烙画作品皆为本人所绘。