香港功夫电影
香港的汉雅轩画廊最近展出了一个名为“功夫在非洲”的系列海报，其中32张手绘的彩色功夫电影海报，都是由加纳的艺术家们在上世纪的八九十年代创作的，这次展览的策划人厄尼·沃尔夫表示：“这些作品是香港功夫电影全球化的最佳展现。”
“这些电影都是来自香港，但无论中国人还是西方人，他们都没有看过非洲的这些功夫电影海报。”沃尔夫说：“这也说明了一个事实——任何人都可以立即欣赏到功夫电影的魅力。”
在上世纪的八九十年代，加纳的大部分地区都没有电网，该国的绝大部分人口几乎没有看过电影，当时这个国家也还没有出现数码印刷技术，因此加纳国内几乎所有的标牌和广告牌，都是由师徒相传的技工画家手绘的。而当电影进入这个国家的时候，为了吸引观众，发行商们通常会邀请很多签约画家，来为这些影片制作充满活力的手绘海报。
据沃尔夫说，由于很多画家此前从来没有看过电影，因此他们被委托手绘的电影海报，很可能跟电影内容完全是风牛马不相及，“很多电影海报的图像都是画家们‘发明’的，同时他们也希望通过自己的想象力来创造视觉风暴，从而将人们吸引到电影院。”
当时非洲不但流行好莱坞动作影片和宝莱坞电影，香港的功夫电影同样非常风靡，比如成龙的《少林门》，李小龙的《龙争虎斗》以及李连杰的《少林寺》，当时这些电影在东非都非常流行。
“我曾经到过加纳一个偏远的村庄，那里的孩子甚至从没见过像我这样的外国人，但与此同时，你却能看到很多人在练武或者练太极。”沃尔夫接着说：“功夫电影在非洲非常普及，这种知名度和号召力，就跟足球遍布于世界的每一个角落一样。”
在这次展出的手绘海报中，部分海报也非常庞大，海报上的人物甚至像真人一般大小，沃尔夫认为这就是为了吸引观众：“制作这么大的海报，这样就算你坐公交车经过这里，不用跳下车就能看清海报上写的是什么，然后就能决定是否去看这部电影。”
上世纪90年代末，随着加纳放宽了对进口物品和技术的限制，印刷技术开始在这个国家推广，同时廉价的电视机和粉笔板也开始普及，因此画家们在创作海报时，就开始使用更快更便宜的临时标牌，手绘电影海报的传统也随之结束了。
