李昆武在《幻境三日游》新书分享会现场。中国青年网记者 暴英霞 摄
中国青年网北京6月14日电（记者 暴英霞）近日，著名漫画家李昆武首部奇幻题材漫画作品《幻境三日游》新书分享会在中信书店举行。李昆武在现场讲述了他的漫画创作之路，比较了中国漫画与欧日漫画之差异，并对青年漫画作者提出建议。
李昆武1955年生于昆明，从小喜欢画画。他的早期作品连载于《幽默大师》《中国漫画》等刊物，2009年自传体漫画《从小李到老李》的出版，为他赢得了广泛的国际声誉。此外，他还创作了包括《春秀》《脚印》等在内的一系列漫画。新作《幻境三日游》则是他首次以奇幻世界为背景创作的漫画。
该书由后浪出版公司推出，通过主人公与“幻境”中不同角色的相遇和对话，反映出不同时代背景下的突出人物事迹，并对其进行批判性解读。漫画在绘制上采用了传统的手绘水墨风格，粗细相交的线条呈现出虚实结合的“幻境”景象。谈起创作的源起，李昆武说这是因为女儿的建议，女儿有一天跟他说希望他画一部“鬼片”，看看他笔下的鬼长什么模样、会干些什么。从没创作过这类题材的李昆武决定接受年轻人的建议，挑战自己，于是，他通过看鬼片寻找灵感，经过一年的创作，终于有了这本《幻境三日游》。
《幻境三日游》新书分享会现场。中国青年网记者 暴英霞 摄
从传统漫画到现代漫画，从纪实性题材到奇幻题材，李昆武的漫画风格多变，这也引起了人们的兴趣。李昆武在现场说：“转型不是为了转而转，是为了好看而转。我现在已60多岁，想多做些艺术上的探索。”对他来说，能够将绘画和文字两种方式结合，自编自画，也是颇为自豪的一件事。“我在我们班上不是画画最好的，但我是语文最好的，语文就是文学。”他说。
作为一位漫画创作者，李昆武对欧美、日本漫画与中国漫画做了比较。在他看来，比利时、法国是漫画强国，日本是漫画大国，中国则是漫画弱国。中国之所以与欧美、日本有如此大的差距，是因为“我们走岔了路”。他认为，从二、三十年代起，我们把连环画作为主要的创作方向，至五、六十年代达到登峰造极的地步。但连环画的画和文字是分开的，文字可以独立存在，画则可有可无，这种艺术可以欣赏，但是人的思想感情进不去。而西方分镜式漫画，让人可以感觉到声音、灯光等，能够让读者像看电影一样全神贯注地投入。所以，到80年代，大量欧美、日本漫画进入人们视野，连环画就逐渐沦为小众收藏品。
虽然这是一件“很悲壮的事”，但李昆武认为，连环画具有独特的艺术价值。他给年轻漫画作家提出建议，多看、多临摹连环画，因为这里有绘画的精华，把这种绘画运用在分镜式漫画中，“比如用分镜式漫画方式画《聊斋》，绝对好看。”此外，他还建议年轻漫画家不要仅仅画漫画，要有广泛的涉猎，尤其是文学。
